一、中国缺乏独立游戏制作的经济基础

　　让我们先考察公开源代码运动。

　　当公开源代码运动在全世界如火如荼地展开时，当Open source的大本营sourceforge.net有了上万个公开源代码项目的时候，人们吃惊地发现：做为程序员人数众多的中国，居然对公开源代码运动没有什么贡献：贡献最多的是欧美，日本（愤青不要骂我，日本人贡献的公开源代码Ruby语言现在成了香饽饽，咱们douban网就是用Ruby on Rails架构写的）；其次是印度南美，甚至...韩国。

　　那么，中国人为什么缺席这场人类历史上最伟大的智力共产主义运动呢？

　　答案非常简单：在中国这样一个没有起码社会保障体系的国家里，一个普通人如果不工作，就会生存不下去。而不直接产生经济效益的公开源代码项目，基本上属于解决生存之后的“有闲”活动。在解决生存问题之前，中国人贡献公开源代码缺乏现实经济基础。

　　能够写代码的中国人，正在为了生存而挣扎在各个公司的小隔断里。“生存”两个字，压迫着大多数中国程序员，使他们干得比牛多，睡得比小姐晚。程序员是“IT民工”的主要组成部分。超负荷的智力劳动、大部分时间精力的耗费所挣的，只能维持生存。马克思说：“经济是基础”，古人说：“仓廪实而知礼节”。西方国家与此相反，有比较完善的社会福利制度，使一个人不至于为了基本生存而斯文扫地，可以有余力贡献社会。

　　独立游戏制作可以与公开源代码相类比。一个受着生存压力逼迫的人，再有才华，技术再高明，创意再独特，也不可能去制作不太可能带来经济效益的独立游戏。相反，他必须去游戏公司（或别的公司）卖命，受制于资本，来获得基本生存条件。

　　这是中国独立游戏制作者的宿命。

　　二、中国缺乏鼓励独立思考的社会氛围

　　“独立游戏”中的“独立”的含义是什么？不属于某个公司的产权，个人或小团体开发的游戏就是“独立游戏”吗?

　　不完全如此！

　　独立，与其说是独立于公司产权和商业，不如说是“独立精神”、“独立思想”，“独立思考”，这些才是“独立游戏”的真谛。公司产品注定要迎合大众趣味以获得市场，来cover成本。“独立游戏”可以不考虑这些，它可以独立于主流，排除于资本和市场的干扰，尽情发挥制作者的创造力。作为艺术和技术综合体的游戏，缺乏独立特行的艺术构思，就会落于模仿和抄袭。一款模仿fallout到了100%相似程度的游戏叫“独立游戏”吗？不，那只是remake.国外每年独立游戏制作节上，我们都能欣赏到构思独特的新游戏。

　　在中国，独立思考和独立精神，向来是被统治者压制的。漫长的几千年如此，今天仍然如此。中国的教育体系不仅无法培养创新，相反，它在量产着成千上万的削去了棱角的无创造能力的毕业生。为什么？这背后有一个主导性的原则：不允许独立思考。在这种总体社会环境下，独立游戏缺乏产生的思想土壤。当我们反思中国独立游戏时，我们看到了什么样真正有创造力的游戏？没有。

　　三、中国缺乏独立游戏产生的人文环境

　　艺术是人文精神的产物。

　　游戏作为一种新型的互动艺术形式，如果没有了厚重的人文精神，注定无法出杰作。当我们考察fallout、博德之门、魔兽、文明系列、模拟人生这些西方游戏杰作的时候，剥去这些游戏的技术外衣，我们看到的是什么？fallout是人类未来的忧思（西方文化有对人类末日思考的传统，《圣经》的启示录就是如此），博德之门D&D体系是西方神话体系架构的折射，文明系列是对人类文明史的大观察，模拟人生是对现实生活的贴近关注。正是有了如此浓厚的人文背景，才有了这些杰作。

　　当前的中国，是一个各种利益冲突激烈、浮躁、无道德底线的人文精神新荒漠。人们对“国学”、对传统经典的呼唤，其实是对当前荒漠状态的反抗。在这样一个人文缺位的环境下，我们最多只能产生武侠背景的游戏，而在其他方面我们没有想象力和创造源泉。缺乏游戏佳作，和当前缺乏杰出的文学作品，原因非常类似：1949年以后，我们不再有大师。